流動演出舞臺燈光系統綜合解決方案

 

1、燈具的選擇

目前，在中國生產的各類舞臺燈具中，還沒有發現十分理想的燈具能適合流動演出的需要。重量、體積和光效三者之間經常處于矛盾的狀態。在流動演出的實踐中，多數都選擇1 kW舞臺回光燈，用于前區照明或側光造型使用，自重5 kg，在距離8 m處、聚光強度9 500 Lux時，光斑直徑1.5 m；其優點是體積小、重量輕、照度高，但光斑直徑較小。若增大光斑只有增加投射距離或調焦。距離加大照度相對減弱，若調整焦距則光斑質量又受到影響。在具體操作中，常以增加燈的數量來彌補上述不足，但畢竟違反了精簡的要求。后區背景燈可采用1.25 kW地排燈，此燈采用1.25 kW鹵鎢燈管，其色溫較高且設有底座，布置安裝比較方便，還可以加裝換色器。這種燈除為天幕或沙幕(自裝)染色外，在特殊情況下也可用作表演區腳光照明，但這種燈位的角度不佳，在萬不得已的情況下不宜單獨使用。上述燈具除地排燈外都采用專業燈架固定安裝。

 

2、調光臺、硅箱的選擇

因流動演出用燈數量較固定場所要少，所以燈光控制臺的選擇應以實用輕便為主。根據演出所攜帶的燈具數量選用相對應回路的調光臺。數字調光硅箱，常見的為三相四線制供電，設總控及點控、分控、總控功能開關，并帶有電源電壓指示與輸出電壓指示表。后面板設若干按相序排列的分組專用插座和相對應的保險裝置，有些還備有1-2路直通插座供其它設備使用(如換色器控制臺等)。

 

3、換色器的選擇

換色器是用來對燈具進行變換顏色的，現在大多采用數字式的換色器。但應注意的是換色器的選擇應與燈具型號相匹配，否則不能使用。

 

4．LED燈具的選用

由于近年來LED燈具發展迅速，加之其光效、顯色性能越來越高、具有換色功能、色溫可調、可以用控制臺直接調光，省去了以前用傳統燈具所用的調光臺、調光硅箱、換色器及換色器控制臺等設備；加之功率較小，可以選用更小的線徑，同時具有防水功能，即使碰到下雨天氣也不會對燈具造成傷害等諸多優點已經逐漸的被大量使用。

 

二、燈光布置說明

 

1、頂光設置

頂光是從舞臺正上方打下的光，設置要求相對簡單，要注意臺口的一排燈會在第一時間吸引觀眾視線，這排燈對舞臺的整體形象影響很重要。所以燈具要排列整齊并使用功率較大的燈具，這樣給人大氣工整的感覺。其它頂光燈具只要求能把舞臺均勻照亮就可以適應大部分演出。

 

2、面光設置

從一定意義上來講面光是最重要的，人與人交流的大部分信息是通過表情、語音來傳達的，這比肢體語言表達的成分更多更直接。劇場里因為條件比較好設計師可以設置多道的面光光橋達到均勻照射充分照明的效果，流動演出通常通過一個或兩個面光架來完成面光的照明任務。不管如何放置都會在一定程度上影響后面觀眾視野，目前還沒有更好的解決方案。一個面光架通常是放在舞臺的正前方。面光架的下部也就是現場控燈位和現場音控人員的工作位置。這種方式設置簡單，不足之處是，光照不均勻容易在演員臉上出現很深且輪廓清晰的陰影。要減弱這些影響可從幾個方面解決。利用面光架本身的寬度和高度交叉打燈光達到淡化演員面部陰影邊緣的目的。方法是一排面光以常規扇形方式打光，下一排以交叉方式打光。雖然光線交叉角度不是很大，但完全可以起到對演員面部陰影邊緣的淡化作用。這種打光方式對于不是在舞臺中心軸線的演出區域有一定效果，對于在舞臺中心軸線的演出區域則顯得無能為力。 同時還可以引入其它光線，如從地面打來的地排光、側面和頂上的臺口光，都有一定的改善效果。與這些應用方式配合，還要提示演員，靠臺口太近并不是最好的表演區域，離開臺口2-3 m處會更有利于表達出節目的完整性。兩個面光架則是放在舞臺的前側方向，一邊一個。這種方式設置會更復雜，因為不是在舞臺的中軸線上，如果在面光架下部設置調音位會受到一些要求較高的操作人員的反對。為保證演出效果就需要在舞臺正前方再加設燈控位、音控位，使整個現場設置變得更加復雜。同時兩個面光架帶來的好處也是顯而易見的。由于面光從角度差比較大的兩個方向照射，通過調整左右兩面面光的光比可以很容易地調整主光和輔助光的比例關系，得到較理想效果。同時面光在臉部產生的陰影問題不很顯著，不再成為問題。左右兩面面光的光比調整也很重要，光比相差不能太大，避免出現俗稱的“陰陽臉”現象。45度左右投射角能使演員表情看起來有活力，不管是使用一個面光架還是兩個面光架，都要求力壓架盡量的高些，這樣可以從不同的角度給光到舞臺，對提升表現力有明顯的好處。

 

3、側光設置

    因為缺少俗稱耳光的前側光，因此流動演出中側光顯得尤為重要。如果是一個面光架時，充分利用臺口的側光打淡面光的陰影部分更顯得重要。這時要將更密集的燈具設置在側面力壓架靠近觀眾的邊緣位置，為了放下更多的燈具往往將燈具固定在垂直的立桿上面而不是平常的橫桿吊掛。視覺上有些擠，但對于燈光師來說燈光效果重于一切。由于舞臺表面和力壓架呈90度的垂直角度，要在這種情況下使側光均勻地照亮舞臺上每個演員就不是那么容易了。通常采用的方式是高處的燈照亮遠些的地方，低處的燈照亮近些的地方。在條件允許的情況下左半場的燈要照射到右半場，右半場的燈要照射到左半場，好處是不會使在舞臺中心軸線的演出區域以外的演員出現俗稱“陰陽臉”的情況。遠距離照射不是問題，只要光通量夠高就可以了。近距離照射反而有些麻煩，近距離照射時照射距離短卻要求有比較大的照射面積，如果使用很多燈密集安裝來解決這個問題會產生浪費，也沒必要。常用的解決方案有兩種。一是將近距離照射的燈具掛高延長照射距離以此增大照射面積。另一方案是換用照射角比較大的燈具，這必須對燈具有所了解。PAR 64燈有CP60、CP61、CP62三種燈泡，CP60為全聚光，光路較窄，適用于需要明顯光路的位置；CP62為全散，主要用于鋪光；CP61則居中，這也是最常用的。視現場實際情況，在側光最下面一兩排使用CP62的燈，這樣也可以很好的解決近距離照射大面積的問題。

 

4、逆光設置

    從演員身后打過來的光就是逆光。逆光除了照明以外還要擔負舞臺整體效果的美化，因為逆光在演員身后其實并不需要多大的光通量，但是逆光的位置很容易吸引觀眾的視線。所以逆光的設置要求美觀、和舞臺整體的協調性要好，協調很重要一個方面就是均勻。逆光燈單位面積的燈數量不能比側光少，如果逆光燈數量少了會給人旁邊過于強大中間單薄的感覺，進而聯想到節目外強中干沒有實力的不好感覺。改變這種情況只有增加逆光燈的數量，就是說按照度計算逆光燈的確不需要那么多數量的燈，只是為了舞臺的整體協調美觀還是要使用相應數量的燈具，這也是初級燈光師在計算舞臺照度后所困惑不解的問題。

 

5、無舞臺頂棚的燈光設置

    有的流動演出舞臺沒有頂棚，就沒有舞臺正上方頂光的掛燈位置，缺少了正上方的常規照明燈、搖頭燈的效果，會給營造現場氣氛、表達節目意境帶來一些障礙。為了防止沒有頂光、光照角度不全面可能帶來的光線“硬”的缺點，可以考慮在可能的情況下將力壓架高度提高，將一些燈具的吊掛位置提高，從側面“接近”頂光的位置。這些燈和位置較低的燈配合呈扇形照射舞臺，能使照射陰影更加柔和，視覺感更加自然，從而感覺演員也更真實可信更易于接近。還有一種常用的方式。增加燈的數量使燈呈扇形排列讓演員接受更多角度光線的照射，減弱陰影的輪廓感。

 

三、布光與實施

 

1、確定燈具安裝位置

   仔細觀察舞臺的三度空間，即舞臺寬、高、深確定燈具安裝的位置。

 

2、利用現場可以借助的懸吊裝置

   有些場地條件極差，舞臺上一無所有，基本上無可借助的燈位。如裝臺時間允許，可探查場地的面光燈位處有無可供懸吊的支撐物，如天棚內的鋼固架等，但需要進行載荷估測；有些場地雖建有面光室和耳光室，但沒有理想的燈具，總之都需要組織人力分工進行安裝或調換。另外一些劇場雖然具有面光或耳光室，但位置與角度不佳，這種狀況經常碰到，如面光室過陡過高，耳光室過偏過窄，而且人到上面工作非常困難。遇到這種情況不要勉強使用，可采取前一種方法，另行懸吊反而比較理想。

 

3、采用燈架安裝燈具

   在流動演出的過程中，舞臺條件無法預測，而裝臺時間又常常受到限制。在這種情況下，可用流動燈架裝燈，這種方法裝臺速度快，容易操作，所以經常被采用。一般是將4盞帶換色器的舞臺回光燈用燈架分兩側立在臺口前2 m處(一側2盞)，作前區基本光照明；舞臺內兩側也各用2盞帶換色器的舞臺回光燈作氣氛造型；用帶換色器的地排燈作天幕或沙幕(自裝)的背景染色或氣氛變化；有條件時還可用追光燈為人物作造型特寫。

 

四、流動演出在燈光管理上應注意的事項

 

1、在裝臺前首先搞清用電容量，以確定安裝燈具的數量和位置。

2、要基本保證用電的三相平衡，防止過載和偏相而引發的用電事故。

3、有些劇場與場地年久失修設施老化，在裝臺時要注意人身安全，避免事故發生。

4、在露天演出中，觀眾較多秩序不佳，對舞臺的包容角度大，易碰撞燈架或有關電器設備，燈光管理都應盡力做好安全保障工作。

5、在選擇燈光器材時，一定要選購經久耐用，絕緣性能好的優質設備和器材。設備外殼要可靠接地，防止在使用中造成人身觸電事故。

6、換色器在流動演出的燈光系統中占有十分重要的位置。在精簡燈具的同時，它對提高燈具使用效率加強舞臺燈光的藝術效果起到了無可替代的作用。因此，對換色器的保養要格外注意。

 

流動演出的燈光性質與劇場藝術的某些概念有所不同，除具備舞臺氣氛渲染的功效外，還帶有娛樂燈飾的色彩。由于受條件制約它已轉變為舞臺燈光單純化的客觀縮影，也是因陋就簡、因地制宜的產物。它雖然不能與傳統的劇場藝術相提并論，但經驗證明，只要燈光管理人員操作的變化合理，色調運用準確，明暗控制適當，也能使舞臺燈光的可控性與可塑性得到相對的發揮。